刘继潮

　　张继平已是一位颇有影响的青年女画家。三十年前，当她一迈出省艺术学校的大门，就带着缤纷的憧憬和无限的热情，一头扎进生活之中，走向大自然。七上黄山，三进大别山，足迹更至华山、嵩山、三峡……攀援、徜徉、流连于自然山川之中；有发现的欣喜和惊叹，有行旅的艰辛和愉悦，有艺术表现的亢奋和苦涩，实践了“行万里路”的古训，张继平“胸罗丘壑，造化在手”。

　　张继平的山水画初师郭公达先生。继而，上溯宋元，下追明清，她以青年人的敏感，并吸收西方现代绘画的营养。在此基础上，她陆续创作了一批山水画，如：《海的召唤》、《山亭文绘图》、《黄山纪游》、《竹林深处》等。这批作品，或泼墨泼彩，酣畅自然；或繁复皴点，深厚精微；或简约疏朗，意趣悠远。张继平的作品能够脱去老师的痕迹，而初步形成自己山水画的面目，可视为她顽强追求、探索的得之不易的阶段性成果。

　　近年来，张继平变得沉静多了。她似乎在悄悄推进自己艺术创作的第二步战略：在“行万里路”之后——“读万卷书”。研读画史、画论、文学词章，以体察前辈艺术家的苦心和匠意，而寻求与大师心灵之间的理解和交流。1984年，她的论文《渐江与黄山》发表于《安徽日报》，之后，又从不同侧面，对渐江大师展开研究，并进而涉猎绘画美学等理论方面。由此，令人想到了黄宾虹。黄宾虹大器晚成，独步古今，他除具有成为大师的一般条件、因素外，极高的素养，对中西绘画的远见卓识，是他艺术上成功的内在能量和优势。宾虹先生感受深切地说：“……故画者非著作及见闻扩充，难于优胜”。反之，胸无点墨，尽管技巧娴熟，也难免平庸。张继平默默转向史论，沉潜探寻，其用意是在充实自己，蓄积能量，以确立自己山水画艺术今后新的突破口。这是她趋于成熟的表现。理论无法代替创作，更不会立竿见影。理论的力量往往是潜在的，它可拓宽创作思维，激活灵感火花，它的渗透和积淀可以提高作品的文化内涵和品味，刚入不惑之年的张继平，不同时俗，不计眼前，志在高远，自信而清醒。她今后的艺术道路，可能仍充满着曲折、痛苦和孤独，但她的山水画作品却可能摆脱平庸。

                                          　　　　　　　　　　　  发表于 1992年6月7日《安徽日报》